В Ирафском районе в ДТП с участием микроавтобуса с туристами и грузовика пострадали три человека
Более 600 семей в Северной Осетии получают ежемесячную выплату из средств материнского капитала
В 2024 году при выходе на работу родители продолжат получать пособия по уходу за ребенком до 1,5 лет
«Ростелеком» приготовил 4 миллиона подарков
Преимущества услуг доставки цветов в Ростове
Autoreiji: Biyondo
Последнее творение японского мастера Такеши Китано — дилогия о якудза, распространившаяся в русскоязычном кинематографическом пространстве под названиями «Беспредел» и «Полный беспредел» (первая и вторая части соответственно), стала возвращением режиссёра к «бандитской» тематике после десятилетнего перерыва. Первая часть с лихвой оправдывает название обилием насилия и жестокости, вторая же (в сравнении с первой, конечно) является больше философской.
Можно по-разному трактовать посыл Такеши, вложенный в это, на мой скромный взгляд, гениальное произведение. Кто-то увидит превращение якудза из строгой клановой системы, ориентированной на взаимовыручку в целях выживания в сложных социальных условиях, в коммерческую структуру, воплощённое в противопоставлении гангстеров «старой школы» в лице главного героя молодым преступникам «новой волны». Можно разглядеть и то, что в мире якудза нет «плохих» и «хороших»: каждый преступник подобного толка заслуживает смерти, и никакой романтики в их деятельности нет. Бремя анализа я предпочту возложить на плечи зрителя, ибо в лентах столь высокого уровня каждый ценитель кино найдёт что-то «своё». Как с точки зрения философии, так и воспринимая их в качестве великолепного образца работы режиссёра и всей съёмочной группы.
Хочется обратить внимание на другое. В отличие от ранних фильмов Такеши Китано, в дилогии «Autoreiji» главный герой не вызывает никакой симпатии. По большому счёту, нет оппозиции «протагонист-антагонист», родной для привыкшего к жанровому кино зрителю. Оба фильма сняты, казалось бы, по традиционному европейскому трёхактному принципу драматургии. Однако, в развитии главного героя прослеживаются элементы амплуа ситэ, взятого из японского театра Но, благодаря чему дилогия становится неким отдалённым подобием классической двухчастной пьесы. Сочетание, на первый взгляд, несочетаемого с лёгкой руки Такеши становится не просто сносным, но очень сильным и держащим в напряжении до последней секунды творением.
Дилогия японского мастера не является произведением для семейного просмотра. Но, благодаря гармонии динамики и статики, беспредельной малоосмысленной жестокости и холодного расчёта и чувству вкуса Такеши Китано, от этих фильмов получат удовольствие и любитель добротного гангстерского боевика, и предпочитающий японское авторское кино эстет.
Ахшар Татров
Нового министра ВД по Северной Осетии Демьяна Лаптева представили личному составу ведомства
Сообщить об опечатке
Текст, который будет отправлен нашим редакторам: